第一千四百零六章牡丹图
这次韩孔雀不在大意,也不再偷懒,他仔仔细细的检查了一边这座沉船,这个时候韩孔雀才发现,整座沉船的主体结构全部是钢板焊接的,只有外面被贴上了一层木板。
韩孔雀转了一圈,如果这条船真是一个陷阱,那么那些家伙也太过处心积虑了,他们怎么知道自己一定会走进这条船?
而且还提前把船上的摄像头剪了,这是害怕他有了警惕,或者直接因为这里有摄像头而不进来?
如果真是针对自己的陷阱,是不是这些现在就在监视他?
韩孔雀已经找了好几遍,这里绝对没有隐藏的摄像头,这样看来,又不像是专门针对他。
如果是真的针对他,那么现在那些人应该出现了,绝对不会到现在还没有动静。
没有想明白,韩孔雀也不再胡乱猜疑,最主要的是他现在已经被困在了这里。
看着船舱里的无数宝物,各式各样的瓷器,各种各样的金银器,还有不少研究资料,这里绝对是这座密库当中最重要的地方,但刚才韩孔雀却没有想到。
这么重要的地方,那些人怎么可能不做好防范?
这里肯定是这座密库之中的重中之重,这里怎么可能这么容易让人进来?
就算建立了,也肯定不会那么容易让人出去,而韩孔雀现在面临的就是这种结果。
三厘米厚的钢板,韩孔雀也没有太多的自信可以破坏,再说,如果真的破坏了这条船,那么船里的这些宝物,肯定要毁坏不少。这可不是韩孔雀希望看到的。
“希望现在那些人已经发现自己了。”看着头顶上被剪断的线头,现在韩孔雀反而期盼那些人是专门设置陷阱的,这样一来,那些人能够发现他被困在这里,好早作处理。
如果困在这里的时间太长,还没有被人发现,韩孔雀确定,那样他更加悲催。
如果是原来,韩孔雀是绝对不会害怕被困在任何地方。但现在,他却十分害怕,没有了玄元控水旗,混沌空间又不能使用,他就没有了作弊器。
如果现在韩孔雀真的被困在这里,那么他要是不能破坏这条船闯出去,那么只有被饿死一途。
怎么找也没有找到出去的途径,现在韩孔雀只能寄希望于那些人真的看不到他,如果是这样,那些人也许会进来。这样韩孔雀就有了出去的希望。
如果能够给那些人来个突然袭击,韩孔雀还是很有希望全身而退的。
所以现在韩孔雀也不想弄出太大的动静,省的惊动那些沉船海盗。
那样韩孔雀就太倒霉了。那些本来不知道他闯进来的沉船海盗,听到他弄出来的动静之后,肯定会在第一时间处理他。
而那些人有了防范,处理一个本困在刚笼子里的困兽,还是十分容易的。
既然找不到出路,又要守笼待兔,韩孔雀也就不再烦躁,而是继续查看起来这座船舱里的宝物。
也许是因为这是一艘曾经的沉船。所以这条船上保存的宝物,大多数是瓷器和金银器具,其他东西很少,比如字画很难在这种环境当中保存,所以在这里只有很少的纸张和书画。
虽然数量不多,但还是有一些的,除了那些研究资料,还有几幅字画。这几幅字画,是刚才韩孔雀从一些金银盒子里找出来的,只不过因为不是名家名作,又不是技术资料,所以韩孔雀就随手放在了一边。
看到这几幅字画。韩孔雀心里不由想起墨莲图,当时柳絮发现了墨莲图。就得到了一个空间,而他韩孔雀也有点际遇,得到了另外一幅通向混沌空间的画作。
原来那些不过是锦上添花,而现在,他如果能够得到一幅空间图,那才是汽运逆天,不过,显然这样的好事不会经常砸在韩孔雀头上。
不过,想到墨莲、青竹、冬梅,那么另外一幅图会是什么呢?
看着被随手扔在一边的牡丹图,韩孔雀心中一动。
现在没事了,倒是需要仔细看一看,也许有意外收获也说不定。
再说,韩孔雀相信这条船上的东西,都应该是好东西。
能够保存在这里的东西,绝对应该是好东西才对。
但刚才韩孔雀看过了,这几幅字画根本不是什么好东西,就是一些普通的花鸟书画。
这才是奇怪的地方,如果不是这些字画表现的太过普通,韩孔雀还不能现在就注意到。
刚才他只想找资料,所以没有重视,接着就发现了沉船是一座钢铁牢笼,就更没有时间注意这些字画,现在静下心来,韩孔雀立即发现了这些字画的奇怪之处。
当然,在这里面也他有点奢望,牡丹图,对韩孔雀的意义有点不凡,所以韩孔雀的心也激动起来。
韩孔雀发现这些字画当中,画作全部是牡丹图,而且画的都十分的好。
不是说这些牡丹画的有多么好,也不是画这些牡丹的作者有多么出名,而是因为这些字画确实是古董,而且还都是牡丹图。
随手拿起一幅牡丹图,这幅画的作者不算很有名,但也绝对不是无名之辈,这是一幅近代书画家王道中的作品。
王道中先生1954年毕业于中央美术学院,师承于非暗、田世光两位花鸟画大师,他在绘画风格上继承了北宋院体花鸟画追求精密不苟、刻意求真、色彩绚丽、寓意祥瑞的装饰画风,是中国北方工笔重彩花鸟画的传人。
主要作品有《王道中画集》、《王道中牡丹画集》、《工笔牡丹技法》、《工笔草虫白描画集》、《工笔花卉白描画集》等。
他绝对是花鸟画当中的佼佼者,他的花鸟和牡丹,还算出名,当然,如果不出名,韩孔雀也不会知道他。
“这应该是王道中的巅峰之作,怎么会出现在这里?”韩孔雀有点奇怪,那伙沉船海盗怎么会有兴趣收藏近代的藏品?
最主要的是那伙沉船海盗收藏的东西全都是极品,而且都是他们从海底打捞上来的,难道这幅牡丹图也是他们从沉船之中打捞上来的?
这显然不可能,那么唯一的可能就是有人在研究王道中的牡丹图,或者说是在研究牡丹图。
王道中画的牡丹确实不错,最起码韩孔雀看着就感觉十分漂亮。
王道中的牡丹花鸟画可以分为两个时期,在20世纪80年代以前,王道中的牡丹花鸟画作品重写真,重“夺造化而移情,遐想若登临览物之有所得也”的怡情作用。
王道中所画牡丹,以花形美丽,结构的扎实,门瓣、覆瓣开合有情,品种特征明显,色彩典雅为特点,并擅于以构图技巧来强调牡丹花头的如歌若舞的形态和去势,连叶子的翻转折叠、枝干的长法都具有传情达意的妙用。
故而他的画不仅光彩照人,而且令人浮想连翩。
而这幅画,很明显是王道中后期化作当中的巅峰之作,因为这幅画是很明显的工笔画,韩孔雀虽然不太会画画,但他还是会看的,他能够看得出来,这既是工笔画的巅峰。
在20世纪80年代以后,王道中的工笔牡丹画,更注重技法的探索和意境的表达。
例如,工笔重彩画《燕子声声里,相思又一年》,以象征性的手法表现了周老人家的诗词意境,寄托了生活在改革、开放新时期的中国人民对周总理的思念之情。
《云想衣裳花想容》则是王道中为探索工笔花鸟画新的表现形式,以白描手法为主进行创作的。
画中,牡丹花丛置身于气韵生动的云雾之中,临露绽开的白描牡丹,仅稍事渲染,却犹如淡装美人,楚楚动人,让人们领略到李白诗“云想衣裳花想容”的妙处。
韩孔雀对这种名家自然是很了解的,他更加清楚,牡丹是中国花鸟画重要的题材之一,历代善画牡丹的名家辈出,画技不同,风格多样,流派纷呈。
所以这里出现一幅王道中的画作并不奇怪,因为王道中也算是一个高产的画家。
只是《王道中牡丹画集》中,就收有王道中在不同时期的作品50余幅。
现在欣赏这副佳作,能让韩孔雀领略到中国工笔重彩花鸟画的博大精深。
不可否认,这是一幅很好的画,也是有很高的收藏价值,但相比这座船舱里面的其他宝物,就差了点。
所以,韩孔雀最感兴趣的是,这伙沉船海盗为什么要弄这么一副近代作画放在这里。
“这一副是陈光顺的作品?”再次展开一副,这幅牡丹图,有点也不比刚才的那一副差。
韩孔雀一眼就认出来了,这一副是近代画家陈光顺的牡丹图。
陈光顺是1942年生,现为神笔王铎书画院院长、国家一级美术师、中国‘风雪牡丹第一人‘、中国国画家协会理事。
他毕业于zheng州艺术学院美术系,四十余年来致力于中国画研究,主攻写意牡丹,善画清风高雅之梅、兰、竹、菊、荷。
作品师承古今,功力深厚,画风雄健奔放,具有鲜明的个性风格。
所以,相比王道中的牡丹图,陈光顺的牡丹图,绝对是一时瑜亮。(未完待续~^~)
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韩孔雀转了一圈,如果这条船真是一个陷阱,那么那些家伙也太过处心积虑了,他们怎么知道自己一定会走进这条船?
而且还提前把船上的摄像头剪了,这是害怕他有了警惕,或者直接因为这里有摄像头而不进来?
如果真是针对自己的陷阱,是不是这些现在就在监视他?
韩孔雀已经找了好几遍,这里绝对没有隐藏的摄像头,这样看来,又不像是专门针对他。
如果是真的针对他,那么现在那些人应该出现了,绝对不会到现在还没有动静。
没有想明白,韩孔雀也不再胡乱猜疑,最主要的是他现在已经被困在了这里。
看着船舱里的无数宝物,各式各样的瓷器,各种各样的金银器,还有不少研究资料,这里绝对是这座密库当中最重要的地方,但刚才韩孔雀却没有想到。
这么重要的地方,那些人怎么可能不做好防范?
这里肯定是这座密库之中的重中之重,这里怎么可能这么容易让人进来?
就算建立了,也肯定不会那么容易让人出去,而韩孔雀现在面临的就是这种结果。
三厘米厚的钢板,韩孔雀也没有太多的自信可以破坏,再说,如果真的破坏了这条船,那么船里的这些宝物,肯定要毁坏不少。这可不是韩孔雀希望看到的。
“希望现在那些人已经发现自己了。”看着头顶上被剪断的线头,现在韩孔雀反而期盼那些人是专门设置陷阱的,这样一来,那些人能够发现他被困在这里,好早作处理。
如果困在这里的时间太长,还没有被人发现,韩孔雀确定,那样他更加悲催。
如果是原来,韩孔雀是绝对不会害怕被困在任何地方。但现在,他却十分害怕,没有了玄元控水旗,混沌空间又不能使用,他就没有了作弊器。
如果现在韩孔雀真的被困在这里,那么他要是不能破坏这条船闯出去,那么只有被饿死一途。
怎么找也没有找到出去的途径,现在韩孔雀只能寄希望于那些人真的看不到他,如果是这样,那些人也许会进来。这样韩孔雀就有了出去的希望。
如果能够给那些人来个突然袭击,韩孔雀还是很有希望全身而退的。
所以现在韩孔雀也不想弄出太大的动静,省的惊动那些沉船海盗。
那样韩孔雀就太倒霉了。那些本来不知道他闯进来的沉船海盗,听到他弄出来的动静之后,肯定会在第一时间处理他。
而那些人有了防范,处理一个本困在刚笼子里的困兽,还是十分容易的。
既然找不到出路,又要守笼待兔,韩孔雀也就不再烦躁,而是继续查看起来这座船舱里的宝物。
也许是因为这是一艘曾经的沉船。所以这条船上保存的宝物,大多数是瓷器和金银器具,其他东西很少,比如字画很难在这种环境当中保存,所以在这里只有很少的纸张和书画。
虽然数量不多,但还是有一些的,除了那些研究资料,还有几幅字画。这几幅字画,是刚才韩孔雀从一些金银盒子里找出来的,只不过因为不是名家名作,又不是技术资料,所以韩孔雀就随手放在了一边。
看到这几幅字画。韩孔雀心里不由想起墨莲图,当时柳絮发现了墨莲图。就得到了一个空间,而他韩孔雀也有点际遇,得到了另外一幅通向混沌空间的画作。
原来那些不过是锦上添花,而现在,他如果能够得到一幅空间图,那才是汽运逆天,不过,显然这样的好事不会经常砸在韩孔雀头上。
不过,想到墨莲、青竹、冬梅,那么另外一幅图会是什么呢?
看着被随手扔在一边的牡丹图,韩孔雀心中一动。
现在没事了,倒是需要仔细看一看,也许有意外收获也说不定。
再说,韩孔雀相信这条船上的东西,都应该是好东西。
能够保存在这里的东西,绝对应该是好东西才对。
但刚才韩孔雀看过了,这几幅字画根本不是什么好东西,就是一些普通的花鸟书画。
这才是奇怪的地方,如果不是这些字画表现的太过普通,韩孔雀还不能现在就注意到。
刚才他只想找资料,所以没有重视,接着就发现了沉船是一座钢铁牢笼,就更没有时间注意这些字画,现在静下心来,韩孔雀立即发现了这些字画的奇怪之处。
当然,在这里面也他有点奢望,牡丹图,对韩孔雀的意义有点不凡,所以韩孔雀的心也激动起来。
韩孔雀发现这些字画当中,画作全部是牡丹图,而且画的都十分的好。
不是说这些牡丹画的有多么好,也不是画这些牡丹的作者有多么出名,而是因为这些字画确实是古董,而且还都是牡丹图。
随手拿起一幅牡丹图,这幅画的作者不算很有名,但也绝对不是无名之辈,这是一幅近代书画家王道中的作品。
王道中先生1954年毕业于中央美术学院,师承于非暗、田世光两位花鸟画大师,他在绘画风格上继承了北宋院体花鸟画追求精密不苟、刻意求真、色彩绚丽、寓意祥瑞的装饰画风,是中国北方工笔重彩花鸟画的传人。
主要作品有《王道中画集》、《王道中牡丹画集》、《工笔牡丹技法》、《工笔草虫白描画集》、《工笔花卉白描画集》等。
他绝对是花鸟画当中的佼佼者,他的花鸟和牡丹,还算出名,当然,如果不出名,韩孔雀也不会知道他。
“这应该是王道中的巅峰之作,怎么会出现在这里?”韩孔雀有点奇怪,那伙沉船海盗怎么会有兴趣收藏近代的藏品?
最主要的是那伙沉船海盗收藏的东西全都是极品,而且都是他们从海底打捞上来的,难道这幅牡丹图也是他们从沉船之中打捞上来的?
这显然不可能,那么唯一的可能就是有人在研究王道中的牡丹图,或者说是在研究牡丹图。
王道中画的牡丹确实不错,最起码韩孔雀看着就感觉十分漂亮。
王道中的牡丹花鸟画可以分为两个时期,在20世纪80年代以前,王道中的牡丹花鸟画作品重写真,重“夺造化而移情,遐想若登临览物之有所得也”的怡情作用。
王道中所画牡丹,以花形美丽,结构的扎实,门瓣、覆瓣开合有情,品种特征明显,色彩典雅为特点,并擅于以构图技巧来强调牡丹花头的如歌若舞的形态和去势,连叶子的翻转折叠、枝干的长法都具有传情达意的妙用。
故而他的画不仅光彩照人,而且令人浮想连翩。
而这幅画,很明显是王道中后期化作当中的巅峰之作,因为这幅画是很明显的工笔画,韩孔雀虽然不太会画画,但他还是会看的,他能够看得出来,这既是工笔画的巅峰。
在20世纪80年代以后,王道中的工笔牡丹画,更注重技法的探索和意境的表达。
例如,工笔重彩画《燕子声声里,相思又一年》,以象征性的手法表现了周老人家的诗词意境,寄托了生活在改革、开放新时期的中国人民对周总理的思念之情。
《云想衣裳花想容》则是王道中为探索工笔花鸟画新的表现形式,以白描手法为主进行创作的。
画中,牡丹花丛置身于气韵生动的云雾之中,临露绽开的白描牡丹,仅稍事渲染,却犹如淡装美人,楚楚动人,让人们领略到李白诗“云想衣裳花想容”的妙处。
韩孔雀对这种名家自然是很了解的,他更加清楚,牡丹是中国花鸟画重要的题材之一,历代善画牡丹的名家辈出,画技不同,风格多样,流派纷呈。
所以这里出现一幅王道中的画作并不奇怪,因为王道中也算是一个高产的画家。
只是《王道中牡丹画集》中,就收有王道中在不同时期的作品50余幅。
现在欣赏这副佳作,能让韩孔雀领略到中国工笔重彩花鸟画的博大精深。
不可否认,这是一幅很好的画,也是有很高的收藏价值,但相比这座船舱里面的其他宝物,就差了点。
所以,韩孔雀最感兴趣的是,这伙沉船海盗为什么要弄这么一副近代作画放在这里。
“这一副是陈光顺的作品?”再次展开一副,这幅牡丹图,有点也不比刚才的那一副差。
韩孔雀一眼就认出来了,这一副是近代画家陈光顺的牡丹图。
陈光顺是1942年生,现为神笔王铎书画院院长、国家一级美术师、中国‘风雪牡丹第一人‘、中国国画家协会理事。
他毕业于zheng州艺术学院美术系,四十余年来致力于中国画研究,主攻写意牡丹,善画清风高雅之梅、兰、竹、菊、荷。
作品师承古今,功力深厚,画风雄健奔放,具有鲜明的个性风格。
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